您好,今天明明来为大家解答以上的问题。戏语花这首歌描述了什么，戏语花相信很多小伙伴还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、这个得看各人的音域问题。

2、技巧。

3、不要光用假声，要注意韵律，气要用丹田。

4、唱之前要吊嗓子　　发音技巧　　⑴真嗓亦名大嗓、本嗓。

5、京剧演员发音方法之一。

6、演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。

7、用真嗓发出的声音称真声。

8、如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。

9、真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。

10、京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。

11、小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

12、　　⑵假嗓亦名小嗓、二本嗓。

13、京剧演员发音方法之一。

14、系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。

15、用假嗓发出的声音称假声。

16、发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。

17、假嗓发音的音调较真嗓为高。

18、京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

19、　　⑶左嗓，京剧声乐名词。

20、主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。

21、老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。

22、另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

23、　　⑷吊嗓亦作调嗓。

24、京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

25、演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。

26、有的先用一般调门，然后适当升高。

27、吊嗓的作用：1。

28、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

29、2。

30、熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

31、　　⑸喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。

32、喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。

33、待声音舒放后，再以唱段进行练习。

34、　　⑹丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。

35、演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。

36、现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）。

37、　　⑺云遮月，京剧声乐名词。

38、这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

39、这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。

40、谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

41、　　⑻塌中，京剧声乐名词。

42、演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。

43、有的演员爱护嗓子，到老仍保持元音不变。

44、用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。

45、　　⑼脑后音，京剧发声的一种。

46、又名背工音。

47、一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。

48、脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

49、脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。

50、老生和净角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。

51、旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。

52、　　⑽荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。

53、京剧声乐名词。

54、指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。

55、大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。

56、有时也由于练声不得法所致。

57、　　⑾冒调，京剧声乐名词。

58、指演员唱曲音调略高于规定的调门。

59、大部分是由于先天生理条件所造成。

60、有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

61、　　⑿走板，京剧声乐名词。

62、指演员唱曲不符合规定的节拍。

63、京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。

64、　　⒀不搭调，京剧声乐名词。

65、指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。

66、习称跑调。

67、　　⒁气口，京剧演唱方法之一。

68、指演员唱曲时吸气的方法。

69、京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。

70、气口包括换气、偷气两种。

71、换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

72、　　⒂换气，京剧演唱方法之一。

73、演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。

74、换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。

75、唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

76、　　⒃偷气，京剧演唱方法之一。

77、指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。

78、如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

79、　　⒄嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。

80、如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

81、　　⒅长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。

82、长吭好似加大音量。

83、　　⒆砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

84、演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现笨拙的重音，谓之砸夯。

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